Flanagan, koji je također razvio drugo poglavlje u antologijskom serijalu, Bly Manor, izrazio je svoju ljubav prema izbjegličkom hororu His House.
Mike Flanagan voli 'His House' na Netflixu
Horor film koji je napisao i režirao Remi Weekes premijerno je prikazan na Sundanceu ranije ove godine i debitirao na Netflixu 30. listopada.
Njegova kuća prikazuje Lovecraft Country zvijezdu Wunmija Mosakua i glumca iz Sand Castlea Ṣọpẹ́ Dìrísù kao izbjeglički par koji bježi iz ratom razorenog Južnog Sudana i seli se u engleski grad. Dok se njih dvoje teško prilagođavaju otuđujućoj novoj normali, otkrit će da postoji nešto mnogo prijeteće što vreba u mraku njihova doma.
Nakon debija na streameru, Flanagan je na Twitteru proslavio film i Weekesa, prvog filmaša.
“NJEGOVA KUĆA na @netflixu je zadivljujući debi. Zadivljujuće. Remi Weekes je prava stvar,” napisao je Flanagan.
Flanagan nije jedini duboko pogođen Weekesovim užasom. Obožavatelji su na društvenim mrežama objasnili zašto je His House ostao s njima.
“Apsolutno mi se svidjela NJEGOVA KUĆA na Netflixu. Horor/žanr ima sposobnost istraživanja traume na način koji se čini stvarnim, koji rezonira, koji nadilazi konvencije i postaje nešto pročišćujuće. Želim više,” napisala je redateljica Audrey Ewell.
“upravo sam pogledao i zavolio debitantski film Remija Weekesa Njegova kuća na netflixu. istinski uznemirujući, dirljiv horor film o sudanskim izbjeglicama koje se pokušavaju smjestiti u svoj dom u Londonu. između ovoga i Lovecraftove zemlje, Wunmi Mosaku je brzo postao jedan od mojih omiljenih glumaca,” napisala je spisateljica Priscilla Page.
Remi Weekes o snimanju 'His House'
U nedavnom isječku koji je objavio Netflix, Weekes je objasnio da snimanje scena u jednom kadru znači da ekipa mora gledati cijelu sekvencu višestruko intenzivnu i da može postati intenzivna.
Redateljica je snimila scenu u kojoj Mosakuin lik Rial izlazi iz svog skrovišta nakon masakra u svojoj školi u samo jednom kadru. Gledatelji vide Dìrísùovog Bola kako ulazi u učionicu kako bi pomogao Rial da pobjegne s njim. Kamera ih prati, prikazujući tijela ubijenih u napadu te pustoš i razaranje oko dvoje protagonista.
"Koreografija kamere pomaže ispričati priču, a ne montaža", rekao je Weekes.
"Htio sam biti siguran da ove scene uvijek gledamo iz perspektive dva lika," dodao je.
